【文档说明】《第1课 自然意趣——中国山水画》PPT课件1(1)-八年级美术上册苏少版.ppt，共(34)页，13.150 MB，由小喜鸽上传

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自然意趣—中国山水画东晋顾恺之《洛神赋图》全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。做对比《游春图》隋展子虔唐人摹本基本信息绢本设色，43×80.5厘米，北京故宫博物

院藏作者（隋）展子虔图形内容以春游为主题，青山、江流、人物、佛寺点缀其间表现手法山峦树石皆空勾无皴，浓重的青绿色调，春的特征艺术特色开创了中国山水画一种独具风格的画法：青绿山水中国山水画立轴江帆楼阁图唐李思训台北故宫博物院藏绢本青绿设色101.9×54

.7厘米中国山水画山此图描绘溪山行旅，气势雄伟，体现出北方山水画派雄强的特点。画面由上而下分三段布局，分别代表前、中、后的距离，极富空间感。李思训是皇亲，是唐代开元初年的左武卫大将军，他画的用大青绿着色，江天浩淼，风帆溯流，画出了勃勃的大唐气象。唐代的山水画多半用线条勾勒，勾出山的轮廓。溪山

行旅图北宋范宽绢本206.3×103.3厘米台北故宫博物院藏皴——雨点皴雨点皴为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，它能表现山石的苍劲厚重。思考：为什么叫溪山行旅图呢？从什么地方可以看出来山底下，是一条小路，一队商旅

缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！《山径春行》马远（南宋）绢本册页27.4×43.1厘米台北故宫博物院藏触袖野花多自舞避人幽鸟不成啼水册页镜片分析比较意境、布局夏圭山水画笔简意远，遗

貌取神。构图常取半边，近景突出，远景清淡，空间广阔，独具一格，人称“夏半边”。临流赋琴南宋夏圭故宫博物院藏纸本，淡设色纵25.5厘米、横26厘米水”马一角夏半边“边角构图给人以无限的想象空间米点山水米芾及其儿子米友仁

用浓淡不同的墨，慢慢点染出山色的迷漫、渲染出云的流动，非常好地表现出江南景色，被人称为“米家山”。南宋米友仁《云山墨戏图》纸本横卷（长卷）《鹊华秋色图》赵孟頫（元）纸本设色28.4×93.2厘米台北故宫博物院藏情情中国山水画《鹊华秋色图》大面积留白表示什么意思

?情中国山水画黄公望在富春江住了很久，对这一带的山峰、河流、房舍、树木都很熟悉。他把画带在身边，随时加以修改。这种力求完美的态度，使这一卷看似平凡的画，变成了中国美术史上最伟大的作品之一。江南河流很多，地势比较平缓，没有坚硬的石块，为了表现平缓的土坡，运用了

“披麻皴”。披麻皴笔划如散麻下披，后人因其形似故名。披麻皴黄公望一生大部分时间在云游，时时将自然山水融于胸中，草木葱茏，溪桥渔浦，可以看出南方的风貌，画面大片空白的出现，可能是水、山之间的雾、天空等。长卷，是时间延续的过程，右手的卷

，左手的放的关系，使每一段都有了独立性，局部的独立性。33厘米高，636.9多厘米长，画面在长卷中做散点透视。黄公望以写书法的笔法去写画，将绘画变成了观念，具有象征意义的文人画形式。元以后凡有山水画的地方，皆有子久的影响。黄公忘子久矣黄公

望字久矣幽涧寒松图元代倪瓒倪瓒的画，画面特别干净，一段山坡，三两株细瘦的树，一抹淡淡的远山。他习惯用很干的毛笔，在纸上擦出淡淡的墨痕。给人一种寒冷寂静的感觉。元代的文人在山里住久了，不食人间烟火，听见的只是风声、水声。情中国山水画思考：中国山水画为什么不称为风景画

呢？山水情中国山水画空勾无皴雨点皴披麻皴米点这种用比较干的毛笔，在岩石上做出的纹理，就叫做“皴”。中国山水画不仅仅是对自然景色的描摹，更是中国人情思中最为厚重的沉淀，以山为德、以水为性的内在修为意识，是画家人生态度的表达，

是画家人生追求的体现。山水画情景交融的意境，是人与自然合一的写照，使得山水有着人的表情，真可谓万水千山总是情。中国山水画明清时期及以后，山水画的发展一直在延续，涌现出许许多多的大师，请查询资料，下节课交流。