【文档说明】高中美术-书法《第四课 宽博朴厚 开张雍容--隶书知识与赏析》PPT课件1-人美版.ppt，共(36)页，21.779 MB，由小喜鸽上传

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（石鼓文）大篆（秦篆）小篆篆楷书隶书宽博朴厚开张雍容-----隶书知识与赏析什么是隶书隶书，也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于在竹简上书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），

隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直竖画短，呈长方形状，讲究"蚕头雁尾"、"一波三折"。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有"汉

隶唐楷"之称。隶书又称“史书”、“佐书”、“八分”、“隶分”和“分书”等。其中，汉代有“书佐”一职，是专职书写的低级书吏，“佐书”之名由此而来；“八分”一名，即隶书的左波右磔，当时有一种说法：笔势收束无波称“隶”，笔势舒展名“八分”；“史书”则因所习用的人而命名。隶

书的主要特征是“波挑”（或叫雁尾），所以长期以来，人们把波势法的书体称为“隶书”。隶书的发展1.萌芽于战国，经过秦与西汉的发展演变秦至汉初（大约在公元前——221—公元195年）为隶书的产生期，也称“隶变”期。此间的书体尚介于篆隶之间，称为“古隶”。我们从先后出土的秦简和马王堆帛

书中的《五行》篇、《战国纵横家》等书迹中，清楚地看到了古隶书的书写风貌：形趋方正、字势变纵为横、改圆转为方折及点、横、波、磔等隶书的用笔特征。东汉是隶书艺术大放异彩的黄金时代。最能体现隶书艺术成就的当是东汉碑碣。东汉是隶书艺术大放异彩的黄金时代。最能体现隶

书艺术成就的当是东汉碑碣。2.东汉是隶书艺术大放异彩的黄金时代。最能体现隶书艺术成就的当是东汉碑碣。东汉初年起，“扬德书贤”的立碑刻石风气盛行，这时期的隶书作品笔法严谨，体势多变，艺术水平登峰造极。清人王澍有评：“隶法以汉为极，每碑备出一奇，莫有同者。”开阔者如《石门颂》，劲健者如

《乙瑛碑》，方峻者如《礼器碑》，严整者如《衡方碑》，端庄都如《史晨碑》，秀润都如《曹全碑》古穆者如《张迁碑》等。处于黄金时代的东汉隶书作品有如琼山珍海，洋洋大观。3魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代，在碑学复兴浪潮中隶

书再度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。隶书的基本特征：1.点画：用笔有方有圆，逆入平出，方折笔画较多，一般横画略粗竖画略细；长横（波画），撇和捺最能体现隶书特色的笔画。

2.结体：篆书多为纵向的长方形结构，而隶书的字形则多取横势，多为扁平的长方形结构，且每字中多突出一横势的主笔笔画3.章法：纵有行，横有列。字距较大，行距较小。也有的隶书纵有行，横无列。如《石门颂》就是如此隶书赏析东

汉的碑刻佳作如林，代表了书法史上隶书的最高成就。如：《石门颂》《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》等石门颂》全称《汉司隶校尉楗为杨君颂》．又称《杨孟文颂》。东汉建和二年（148年）十一月刻，著名摩崖石刻隶书。20行，行30、31字不等，纵261厘米，横205厘米。藏汉中博物馆。被

书法界公认为是古隶中最早，占据首位的刻石。《《石门颂》被称为草隶鼻祖和楷模，大气磅礴，挥洒自如，既整齐规范，又富于变化，富含感情，不拘一格，不拘绳墨，笔势纵放，奇趣横生，笔画粗细虽区别不大，但每一笔画却变化多端，用笔

挥洒自如，不作修琢，有自然豪放意趣;字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，被书家称为"隶中之草"。《礼器碑》中国东汉重要碑刻。全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”，又称“修孔子庙器碑”、“韩明府孔子庙碑”等。东汉永寿二年(156)立。现存山东曲阜孔庙。碑身高1.5米，宽0.73米，四

面皆刻有文字。碑阳16行，满行36字，碑阴3列，列17行;左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。此碑是汉代隶书的重要代表作之一，金石家评价甚高。碑文字迹清劲

秀雅，有一种肃穆而超然的神采，是东汉碑刻中的极品。《礼器碑》1.书法瘦劲宽绰，笔画刚健，用笔力注笔端，如干将莫邪，锋利无比。其结体寓欹侧于平正中，含疏秀二严密内，历来被奉为隶书极则。2.笔画要瘦劲而不纤弱，波磔则较其它笔画梢粗，至收笔前略有停顿，借笔毫弹性迅速挑起，使笔意飞动，

清新劲健。“燕尾”捺画大多呈方形，且比重较大，看上去气势沉雄。3.和其他著名汉碑相比，它不同于《乙瑛碑》的俊美、《史晨碑》的古朴、《孔庙碑》的纵逸、《华山碑》的奇古、《衡方碑》的灵秀、《张迁碑》的方正、《曹全碑》的秀丽。《礼器碑》自有自己的风格在，这也正是

它的成功之处。学习隶书，最宜以此碑入手。《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。碑石原在山东东平州(今山东东平县)，今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年(公元186年)二月刻。明初出土。碑高九尺五寸(

2.92米)，宽三尺二寸(1.07米)。碑阳十五行，行四十二字，共五百六十七字，字径3.5厘米，隶书;碑阴刻立碑官吏四十一入衔名及出资钱数，共三列，上二列十九行，下列三行，共四十一行三百二十三字，隶书，字径3

.5厘米;碑额篆书题"汉故谷城长荡阴令张君表颂"十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印文中缪篆，人因以篆目之。《张迁碑》是东汉晚期作品。通篇为方笔，张迁碑方整劲挺，棱角分明，结构谨严，张迁碑部分拓片笔法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着

有力，古妙异常。运笔多采"方笔"，用笔棱角分明,具有齐、直、方、平的特点。笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显，有别于孔庙三碑的大撇重捺。"于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然"。中期古拓佳品。东汉153年《乙瑛碑》：东漠桓帝永兴元年，山东曲阜孔庙里刻立一块石碑。乙瑛碑上

记载鲁相乙瑛请在孔庙设置“百石卒史”，执掌祭祀的公赎。此碑全称“汉鲁相乙瑛置百石卒史碑”，又称“百石卒史碑”，简称“乙瑛碑”。“金石萃编”记载，此碑高七尺八寸五分，宽三尺七寸，宇共十八行，满行四十字。后人将“礼器碑”、“史晨碑”、“乙瑛碑”誉为

孔庙著名三碑。《乙瑛碑》影印之拓本，系藏于故宫博物院《乙瑛碑》特点就是适合初学者临摹。它结体稳健，布局平实，每个字都是那么端庄秀丽，温文尔雅。在这种平实中，还出其不意地出现字形的变化，是那种含有篆意的变化，

秀丽之中含质朴：或偏旁部首夹杂一些篆字构件，或左右两边随手造势，或动感之笔戛然而止，二抒情之锋尽情挥洒，真是妙不可言。初学者在初次临摹此碑时，既不会像临摹《石门颂》那样因为不理解作品的艺术感受二无从下手，也不会像临摹《曹全碑》那样因为过分的甜美而走向柔弱。因

此，《乙瑛碑》符合中国传统的审美理念和审美规范——温文尔雅、不偏不倚，正所谓“不激不厉而风规自远”。曹全碑，全称"汉郃阳令曹全碑"，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年(185)。碑高约1.7米，宽约0.86

米，长方形，无额，石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行，满行45字;碑阴分5列，每列行数字数均不等。明万历初年，该碑在陕西郃阳县旧城出土。在明代末年，相传碑石断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。1956年移入陕西省西安博物馆碑林保存。曹全碑是汉代隶书的代表作

品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”史晨碑是中国东汉重要碑刻。在今山东曲阜孔庙内。东汉建宁二年(169)立。高约1.83米，宽0.80米。无碑额。碑阳刻文17行，满行36字

。碑阴刻文14行，满行36字。《史晨碑》两面刻，碑通高二百零七点五厘米，碑身高一百七十三点五厘米，宽八十五厘米，厚二十二点五厘米，无碑额。前碑全称《鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，碑文记载当时鲁相史晨及长史李谦奏祭祀孔子的奏章。后碑全称《鲁相史晨飨孔子庙碑》，此碑为东汉后期汉隶走向规范、成熟的典型。现存

山东曲阜孔庙。《史晨碑》是孔庙珍品，与《礼器碑》《乙瑛碑》一起，并称为孔庙三大名碑。〈史晨前后碑〉为著名汉碑之一，碑字结体方整，端庄典雅。笔势中敛，波挑左右开张，疏密有致，行笔圆浑淳厚，有端庄肃穆的意度，其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，但仍有姿致

而不板滞。清方朔以为〈晨史碑〉"书法则肃括宏深，沈古遒厚，结构与意度皆备，洵为庙堂之品，八分正宗也"(见〈枕经堂题跋〉)。欣赏了这么多著名碑刻，你喜欢哪种？为什么？中国汉字博大精深，中国书法源远流长，是世界文化瑰宝，艺苑奇葩。当代高中生和

广大青少年应为继承和发扬中国书法文化艺术而努力。1.预习第五课：隶书书写指导2.书写隶书若干示范隶书让学生尝试动手书写，感受隶书的笔意。为下节课做准备