【文档说明】《第7课 走进陶瓷世界》PPT课件2-八年级美术下册赣美版.ppt，共(22)页，2.375 MB，由小喜鸽上传

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走进陶瓷世界江西版义务教育美术八年级下册第七课1、China与china两者含义有何区别？2、同学们知道“瓷都”是指哪个地方？为什么？新识导入英文单词“China”汉语意思——中国、瓷器、陶器、陶瓷。瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，所以在英文中“瓷器”与“中国”为同一单词China。

世界上许多民族的祖先，在不同时期不同环境不同文化背景下，各自都独立地发明创造了陶器，唯有瓷器是由中国人发明，在公元五、六世纪以后陆续传播到世界各地的。陶瓷艺术是“土与火”的艺术，陶瓷的历史也是中华民族的文明史。景德镇拥有2000多年的制瓷历史，

具有“集天下名窑之大成，汇全国技艺之精华”的精湛技艺。形成了“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的独特风格。自古以来，景德镇名瓷“行于九域，施及外洋”，为东西方经济与文化艺术交流做出了重大贡献，并享有举世公认的“瓷都

”声誉。陶与瓷的区别陶材料一般黏土温度一般不超过1000°C坚硬程度陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发问，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕透明度陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点瓷瓷土（主要是

高岭土）可达1200°C以上瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点历代陶瓷仰韶文化是彩陶文化中的一部份，出现早在距今约8000年左右，遗留的彩陶遗址有多处。主要有：半坡型、庙底沟型，以及它们的支系马家窑

、半山和马厂彩陶等。半坡型因在西安半坡村新石器文化遗址的发现而得名。人面与魚形的组合是它的代表性纹饰。常见的器形有卷唇平底和圆底盆。仰韶文化：人面魚纹彩陶盆陕西西安出土彩陶钵山西垣曲出土马家窑型因发现于甘肃临洮

马家窑而得名。彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。漩涡纹尖底瓶甘肃陇西出土菱形纹彩陶罐甘肃永昌出土网船形彩陶壶陕西宝鸡出土商周至两汉的瓷器:商周时期是从陶

器过渡到瓷器的渐进阶段，也是原始青瓷的发生发展阶段。当时制作工艺水平低下，工艺不稳定，铁含量和烧成气氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定的原始性。商周到西汉这一时期的原始青瓷所涂的釉是呈青绿、黄绿。灰绿、褐绿等颜色。

东汉时期原始青瓷制作精细，胎多为灰白色，施釉方法已改为浸釉法，生活日用器如碗，盘。罐。盘口壶等成为主流。东汉青瓷在造型和装饰上与原始青瓷很相似，但是在胎釉的化学组成以及烧成温度等方面则有本质的不同。青釉双系酹西周27X15X28。8厘米口微侈，溜肩、斜

腹、圈足。肩部饰有弦纹、斜方格纹，并堆贴绳索形耳，胎灰白，体施青釉。此酹为仿当时青铜器的造型，端庄古朴，胎质较细且坚实，施釉较均匀，刻划花纹精致，反映了西同时期原始瓷的发展不平，越窑青釉绳索纹罐东汉圆口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交错排列的绳索纹样。通施青釉，釉

面光润，胎釉结合紧密，瓷化程度已接近于现代瓷器水亚。它是东汉晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器过渡的一个标志.青釉弦纹豆商13.5X14.6x19.6厘米江西青江吴城商代遗址出工。胎质灰黄，坚致细密，造型工整，制作精

细，是研究江西商代文化的一件珍品。历代陶瓷白釉盘口瓶隋高47厘米瓶作盘□，细颈，鼓腹，通体施白釉，釉面光润，釉色透明莹润，具有质感。瓷器在唐代烧造技术迅速发展。瓷制的茶具，餐具,酒具,文具、玩具、乐器

以及实用的瓶，壶，罐等各种器皿，几乎无所不备。五代时的陶瓷造型则较多地沿袭了唐代风格。隋、唐、五代瓷器：越窑青瓷莲花盏托五代高13厘米盏托连为一体，为唐至宋时期典型茶具。通体施青釉，釉色莹润，光洁如玉，

系五代吴越国钱氏秘色窑烧造，奉至苏州虎丘云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹，花纹与器型达到完美统一。唐三彩骆驼载乐俑陕西西安出土唐代流行一种低温多彩的铅釉陶器，一般由黄、绿、白三种颜色釉组成，后又出现蓝色。所谓三彩，实际是多彩之意，具有色彩

绚丽，富丽堂皇的艺术特点。宋代是我国陶瓷发展史上第一个黄金时代宋代著名的窑系有：以生产白瓷为主的定窑系，以生产白瓷和釉下彩绘瓷为主的磁州窑系，以生产红，蓝窑变釉为主的钧窑系，北方生产青瓷的耀州窑系，南方生产青瓷的越窑和龙泉

窑系，及以江西景德镇为中心的青白瓷系和生产黑瓷及各种黑色窑变釉的黑瓷系等。除了这些为数众多的民窑外，宋朝宫廷还建立了汝官窑,钧官窑、汁京官窑,郊坛官窑，"哥窑"等官窑群。历代陶瓷宋代瓷器：白瓷剔花纹梅瓶此瓶小凸唇，短颈丰肩，器身最大直径在上腹部，至腔渐内收，底内凹呈圈

足，形制秀美颀长，为宋代流行的一种瓶式，俗称"梅瓶"。瓶的主题纹样为上腹部的缠枝花卉纹，纹样线条古拙，装饰性极强;剔花手法线条流畅，做工精致。钧窑月白出戟尊北宋高26。1厘米此尊仿青铜器式样，广口外撇，鼓腹，高足呈台阶状外侈，颈、腹、足部堆贴出戟纹

。造型端庄凝重，气势雄伟，纹样简练大方，典雅精细。器物胎骨厚重，胎质坚硬，通体施月白釉，釉面滋润肥腴。汝窑出戟尊宋14*11。5厘米器形古朴稚拙。釉质光润亚滑，开鱼仔纹片。足底有3个芝麻状支钉痕，其中两

枚紧靠足墙，支钉断截面呈白色，这种紧靠足墙的芝麻状支钉痕成为汝窑器的一大特征。"奉化"楷书刻款残。龙泉窑三足鬲炉宋高11厘米此器形制仿青铜器帛而成，口外侈微折，颈短且直，腹扁圆略鼓，附三乳形足，造型古朴典雅。通体施青釉，釉质莹润。官窑六棱花口洗宋官窑专门

为宫廷制作瓷器，所以制品大多异常精美，入品也是出自宋代官窑。釉胎均薄，呈六棱花形，釉为粉青色，是当时的上上品，器内及底部布满开片纹，层层叠叠，釉面光滑。元代制瓷业是宋，金制瓷业的继续和发展元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间，过

渡性十分明显。元代中晚期景德镇又正式烧出了青花，釉里红，钴蓝釉，铜红釉，卵白釉等新品种，为它日后成为瓷都奠定了基础。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密

，釉子胳粗，有大气泡和棕眼。钴蓝釉白龙纹梅瓶元高24.5厘米元代是钴蓝创烧时期，蓝釉为地，留白装饰，俗称反青花，此件瓷器釉色肥润纯正，瓶身硕大粗壮，是元代梅瓶典型式样。所刻白龙方头细颈，利爪长鬣，蓝白色彩对比强烈，龙纹为元代的典型纹饰

，凶猛灵动，潜藏杀意，观之惊心动魄，美不胜收。历代陶瓷钧窑天蓝釉葵花式花盆及盆托元直径22·2厘米此盆折沿，边棱微凸，深腹，圈足。口、腹、足部的楞线外凹内凸，整体呈瓣状菱花形，形制工满华丽。盆外壁施玫瑰红釉，盆内边和口沿为紫红釉，内壁为天蓝釉。钧红釉釉面棕眼密集

，其间掺杂着许多细小的黑疵点。盆托边沿呈葵花形，三足。元代瓷器：景德镇窑釉里红飞雁衔芦纹匜元5.5X14.3X8.7厘米该器物敞口，底略内凹，长方槽形短流，流下有一卷方形系，口沿无釉，砂底。四外施青白釉，釉面光泽莹润。内壁的釉里红绘一周宽带纹，内刻水波纹;

底心绘飞雁衔芦纹。历代陶瓷中国陶瓷发展史上，宋代是百花争艳，元代是一个过渡，明代则形成了几乎是景德镇一花独放的局面。明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品。它代表了釉下彩发展的最高阶段。青花花卉纹盖罐明洪武通高66厘米景德镇窑洪武时烧造。胎体洁白坚密，釉色白

而带淡青色，器身呈12瓣瓜棱形，盖作荷叶形，宝顶纽。青花釉色略呈灰褐。器形硕大，浑厚雄伟，通体装饰繁密而分明的17层花纹，主次协调，生动活泼，反映出当时高超的瓷器工艺制作水平青花轮花扁腹绶带葫芦瓶明永乐高32厘米胎骨厚重坚硬，通体釉质

肥厚莹润，青花呈色浓丽明艳。青花花卉纹小香炉明弘治高8匣米炉口上立两耳，缩颈鼓腹，三直足内收，下连圆形底托。腹身以青花绘三角形图案下垂流苏，纹饰虽潦草但异常别致。青花缠枝花卉赏瓶清宣统高39.2厘米长颈，球腹，白釉底，书"大清

宣统年制"楷书款。此类瓶最早被称为"玉堂春瓶"，始烧于清代雍正朝。因是帝王用于赏赐的制器，故又名"赏瓶".青花缠枝牡丹罐清顺治18X49厘米釉面青白厚亮，胎体厚重，青花色泽浓艳;纹饰以缠枝牡丹纹为主，绘满器物，为典型顺治时期的粗

犷作风。明、清时期的青花瓷器：历代陶瓷青花海水矾红飞龙天字罐清高9·5厘米青花"天"字款。器形为直口，短颈，圆肩，鼓腹下部内敛，内挖圈足，附盖。天字罐，因罐底无边栏的青花"天"字而得名。盖多平顶微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主纹多为海马纹，还

有海水龙纹、缠枝莲纹等纹饰。天宇罐在清康熙、雍正、乾隆时期均有仿制，康熙朝仿品胎体坚致厚重，雍正、乾隆朝胎薄质细，釉下可见明显的旋纹。粉彩蝠桃"福寿"纹懒揽瓶清雍正高40厘米撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒揽，故此又称"橄揽瓶"。通体以粉彩为饰，瓶身绘桃枝一枝，枝

上绘有寿桃及盛开的桃花和花蕾，枝工施以黑褐彩，寿桃施粉红彩，桃花施白彩。主题纹样选用寿桃，寓意多福多寿。整幅画面色彩淡雅柔丽，桃实分布得体，既饱满又有节律变化，给人一种生机勃发的感觉。粉彩开光御题诗文壁瓶(一对)清乾隆高21.

5厘米"乾隆年制"四字一行篆书款，乾隆本朝。壁瓶以肥脂红釉为地，上绘万福花卉图案，腹部开光、内以墨彩书乾隆御题诗文，尾落"乾隆癸亥御题"及红彩"乾隆"印章纹，底足为仿木座形式，并以全彩装饰。根据清宫档案记载，此对瓶应为乾隆八年（1743）景德镇督陶官唐英奉旨烧制一批壁瓶中的一对。壁瓶制作

精细、色泽典雅，御题诗帛写工整，保存完好至今，十万难得。瓶背原配有红木托保护。祭红釉梅瓶清雍正高30.5厘米曲线流畅，造型优美。口内施凝润的白釉，瓶身施浓艳的祭红釉，釉色鲜美有如宣德时的牛血红。明清时期彩瓷的种类很多，从烧造工艺上来区分，除青花，釉里红等

釉下彩之外，可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器，在白釉上进行彩绘，再入彩炉低温二次烧成，釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩(即在瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成，主要是青花)，然后再在适当的部位涂绘釉上彩，入彩炉低温二次烧

成。明清时期的彩瓷：陶瓷发展历史陶器由粘土或以粘土、长石、石英等为主的混合物，经成型、干燥、烧制而成的制品的总称。陶瓷艺术就是指烧制工艺及其造型、釉色和装饰等所呈现的艺术特点。简单说，陶器工艺品是我国最古老的工艺美术品。远在新石器时代就有风格粗犷、扑实的灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。

商代已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶；瓷器创制于东汉时期，唐代在制作技术和艺术创造上达到了高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展，名窑涌现。明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又超过前代。我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰，质高形美。历代陶瓷新石器

时代仰韶文化陶器几何形纹新石器时代仰韶文化半坡形彩陶人头魚纹西周铜簠重环、环帶、魚鳞纹战国彩绘凤纹北魏云岗缠枝纹宋代莲花纹瓷盘元代瓷罐云凤纹明代缠枝花扁瓷瓶清代瓷瓶花卉纹中国古瓷上的花纹图案样来源于中华民族的历代文化，也代表着中国古老的传统文化艺术。其构成有儒家的

、佛教的和道教的，以及一些世俗的东西，都融合在一起了。每种图案都有其吉祥的寓意，寄托了人们期盼幸福生活的美好愿望。例如：龙凤呈样，象征着天下太平，五谷丰登。缠枝纹象征着生命的延延不息……陶瓷制作工艺流程：一、淘泥高岭土是烧制瓷器的最佳原料，从矿区采取瓷石，经水碓舂细

，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀。二、摞泥、淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。三、拉坯将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工

具，将瓷泥拉成瓷坯。四、印坯拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。五、修坯刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。六、捺水捺水是一道必不可少的工

序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。七、画坯在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。八、上釉画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有

全然不同的效果。九、烧窑千年窑火，延绵不息，经过数十道工具精雕细的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。十、成瓷经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。现代陶瓷作品欣赏中国是世界上几个历史悠久的文

明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就，尤其具有特殊重要意义。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方

面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。举世闻名的中国陶瓷，是中国的伟大发明之一，也是中国对世界文明的一个伟大贡献。窑火凝珍西江月·颂陶郭沫若土是有生之母陶为人所化生陶人与土配成双天地

阴阳酝酿水火木金协调宫商角征交响汇成陶海叹汪洋真是森罗万象中国·陶瓷艺术课堂小结学生练习1、陶瓷工艺设计制作过程有哪些？2、设计一个美观实用的陶瓷器皿，画出设计图，附上文字说明。