【文档说明】《第6课 巍巍井冈山》PPT课件1(1)-八年级美术下册赣美版.ppt，共(15)页，7.701 MB，由小喜鸽上传

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以下为本文档部分文字说明：

山、石是同一种物质的两种形态。画石要有聚散之分，散为个体，聚许多个体的石则成为整体。山头的碎石和山脚的石块均为山的组成部分，石块的组成方法大小相同。山的结构不仅仅是石块简单的堆积，他有起伏蜿蜒、绵延的走向。山石的画法很多，前人概括为勾、皴（擦）、点、

染五种基本技法，也可说是画山石的五个步骤。掌握这些技法就可以山石的体积感、重量感、质量感、空间感及形态变化具体地表现出来。山石的技法历代多变，风格各异。山石的技法最能表现画家的个性，是形成不同风格流派的重点

。披麻皴多由参差松软的线条组成。中锋用笔，线条轻松灵活。用笔的次序是线勾勒轮廓，然后按轮廓加皴，以表现山石的走势、脉络、结构和体积感。这种皴法常用来表现江南土质松软，形体元顺的山石。披麻皴法披麻皴中，笔线条长的

称为长披麻皴；短的为短披麻皴；线条更短的被称为豆瓣皴或雨点皴；线条硬挺而作不规则的交叉时则称为乱柴皴；线条松而屈居者，叫解索皴。还有荷叶、乱麻、折带等皴法大致都是从披麻皴派生来的。因此披麻皴被视为画山石的

基本功来训练，可得到举一反三的效果。擦就是以干的、较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨，必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多，过多应用会使画面产生、枯、燥、脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动

之感。◇名家常用皴法披麻皴（亦称“麻皮皴”，董源、巨然用之，有长短之分）、直擦皴（关仝、李成用之）、雨点皴（亦称“芝麻皴”，形大的称“豆瓣皴”，范宽用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、横

解索，诸家用之者多，王蒙一变为细长飘曲之状，称“游丝袅空法”）、牛毛皴、荷叶皴（赵孟頫用之）、铁线皴（唐人用之）、长斧劈皴（许道宁用之，亦名“雨淋墙头皴”）、小斧劈皴（从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用之）、

大斧劈皴（李唐、马远用之）、带水斧劈皴（夏圭用之）、鬼脸皴《荆浩用之）、米芾拖泥带水皴（先以水褊抹山形坡面大小之处，用蘸墨横笔点出，亦称“落茄法”）、弹涡皴（阎次平用之）、括铁皴（吴镇用之）、折带皴（倪瓒用之）、泥里拔钉皴（夏圭师李唐之法，江参喜用之）、骷髅皴、破网皴（吴伟用之）、刺梨皴（由豆瓣

皴出，巨然用之）、马牙皴（李唐用之）、马牙钩（李思训、赵千里等，用于青绿山水）。表现树身表皮的皴法，有鳞皴（松树皮）、绳皴（柏树皮）、交叉麻皮皴（柳树皮）。点擦横皴（梅树皮）、横皴（梧桐树皮）。上述皴法，乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而创造的表现形

式。后人列着自然界的变迁改造和绘画技法的演进，各种皴法将不断发展。斧劈类皴法分为大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺劲之笔出之触，但不能妄生圭角，要以方笔之侧锋，根据山石的形态结构，爽快地“劈”过去，不易重叠，或直劈或横劈，要恰到好处。斧劈皴法笔触多呈三角形，笔中含墨要饱和，下笔要用力

，速度要快，才能得到峻爽之效。通常用以表现质地坚硬、棱角分明的岩石。石纹断裂的高耸山岩，多用大斧劈皴法来表现；侧面悬崖、石纹细碎则宜用小斧劈皴。劈斧皴点皴点皴类笔法中的点，不仅限于绘画苔藓。点的形状也有横、

直、圆、尖、瓜子形、马蹄形等等。点类皴法可以表现杂草杂树以及山石的明暗和形体，有助于画面的气氛和精神的显露。“米家山水”就是用点类皴法来表现“雨中春树万人家”的意境。现在表现郁郁葱葱的山岭也用这种方法来表现。山石的五种基本技法：①勾——勾轮廓、定其形②皴——画纹理、增体质③擦——适当用

、生灵动④点——为完整、有生命⑤染——表色调、达意境