【文档说明】《1.具象美术与抽象美术》PPT课件2-九年级美术上册冀美版.ppt，共(22)页，2.108 MB，由小喜鸽上传

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具象美术与抽象美术写生珍禽图写生珍禽图《五代黄筌写生珍禽图》是黄筌传世的重要作品，其纵41.5厘米，横70.8厘米。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的

线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明，鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后

的透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。•画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。仅从这幅稿本上即可了解黄筌的作品之精妙，可以想

象到黄氏其它作品的巨大魅力。正由于黄筌长期不懈地细致观察并坚持写生，经过不断的磨练，才能获得如此成功，并成为一个画派的开创者。•《写生珍禽图》为黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中

的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视

的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。流民图流民图•1937年，卢沟桥事变爆发，穷困潦倒的画家居于北平，靠画像维持生活和创作。侵略者横行霸道的

行径，激起了画家内心深处强烈的悲愤之情，经过长期酝酿，1942年开始动笔，历时一年完成了《流民图》。•当时日本侵略者已践踏中国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇，是激发画家构思《流民图》创作的动机。—九四二年，蒋兆和曾去上海、南京等地搜集素材，画了许多素描、速写人物，但

创作全图时，还是请了许多模特儿、其中包括画家的朋友如国画家邱石冥、木刻家王青芳等。画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身边还有一位卧地的老者，已经气息奄奄，二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。再往下，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家

眷，抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往下，是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女，弃婴，疯了的女人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子请大家边听《黄水谣》边欣赏

《流民图》•黄水奔流向东方•河流万里长.•水又急,•浪又高,•奔腾叫啸如虎狼.•开河渠,•筑堤防,•河东千里成平壤.•麦苗儿肥啊,•豆花儿香,•男女老少喜洋洋.•自从鬼子来,•百姓遭了殃!•奸淫烧杀,•一片凄凉,(凄凉)•扶老携幼,•四处逃亡,(逃亡)•丢

掉了爹娘,•回不了家乡!•黄水奔流日夜忙,•妻离子散,•天各一方!•妻离子散,•天各一方!https://ss3.bdstatic.com/70cFv8Sh_Q1YnxGkpoWK1HF6hhy/it/u=4170440552,3165547895&

fm=11&gp=0.jpg加莱义民加莱义民•1884年，当罗丹正埋头于《地狱之门》的创作时，加莱市当局邀请他制作一座忠魂碑。义民赴难这一事件，源出于法国的历史年鉴：14世纪百年战争时期，英国军队即将攻陷法国的加莱市，加莱市被英军围困将近两年，市民的生命危在旦夕。经过双方

的谈判，英王爱德华三世提出残酷的条件：加莱市必须选出六个高贵的市民任他们处死，并规定这六个人出城时要光头、赤足、锁颈，把城门钥匙拿在手里，才可保全城市。这是法国人民永难忘怀的历史悲剧。加莱市本要求罗丹制作义民中的一个，但罗丹了解到历史后，答应只收一

个雕像的报酬而塑造六个雕像。加莱义民•《加莱义民》分为两组，前边三个一组，后边三个一组，他们身材相似，站立在一起。中间一个头发稍长，眼睛向下凝视的，是最年长，最有声望的欧斯达治，他迈着沉着的步伐向前走去，不看四周，也不迟疑和恐惧，他那刚毅的神情，显示了他内心的强烈悲愤与牺牲的决心。由于他的坚强，鼓

动着其余的人。最右边站立的一个稍为年轻的人，皱起的双眉和紧抿的嘴流露着悲愤，两手紧握着城门钥匙，他茫然望着前方，似乎感到命运的不公平，在心中无声地抗议着。右边第三个义民，死亡使他恐怖，他用双手遮住眼睛，似乎想驱散恶梦，但仍不能避开这个悲剧的命运。左边第二个，内心表现出无

比的愤怒，那举手向天的手势，不是祈祷，而是对上帝未能主持正义的谴责。他目光向下凝视，半开着的口似乎要说着什么。他身边的一个义民，年纪较轻，他似乎被迸发出的爱国热情所冲动，但由于想到转瞬间将离开人世，不免引起生离死别的悲愤情感，他蹙起眉头，摊开双手，

表示无可奈何的神态。在他们身后的一个义民，两手抱头，陷入无比的痛苦之中。虽然后面的三个义民没有前面的那么坚定勇敢，但他们仍然为了全市人民作出自我牺牲，这种壮举同样值得尊敬。空中之鸟空中之鸟•《空中之鸟》（BirdinS

pace）是布朗库西（ConstantinBrancusi）的作品。现代雕塑的先驱布朗库西（1876-1957），罗马尼亚人，20世纪现代雕塑的先驱和本世纪最伟大的雕塑家之一。《空中之鸟》是件青铜雕塑，看起来象飞向空中

的鸟的翅膀，上端尖、下端有一柔和曲度，比例和谐，线条优美。虽然把飞鸟简化到几乎难辨的程度，但却能引发人们对空中飞鸟的联想，这件作品同时也反映了布朗库西对金属材料表现力的把握。布朗库西开辟了现代雕塑的道路，后继者或多或少都受到他的影响。康斯坦

丁·布朗库西-罗马尼亚雕刻家•罗马尼亚雕刻家。早年在国内接受教育训炼。1904年移居巴黎后，作品逐渐显露其个人的风格特点。其石雕及金属雕作品，如《吻》(1908)、《睡着的缪斯》(1910)和一组题为《麦厄斯特拉》(1912～1940)的变体雕刻，表现出作者

对简洁的抽象美的探求。其木雕作品如《巨子》(1915)等却深受非洲艺术的影响，运用错综复杂的棱角，常以神话或宗教为主题。西班牙共和国的挽歌第70号西班牙共和国的挽歌第70号•沉重的黑色椭圆垂悬物，是牛的睾丸，悬挂在画面空间中，让我们想到：这是以一头高贵的野

兽被屠杀而终局的斗牛比赛之国。这个母题在他这一系列大大小小的画作中反复出现，呈现为不同的尺寸和扭曲状态。这些仿佛墨迹吸收后形成的斑点，凸显在相对平整、直立的平面上。•这幅画有一种充满忧郁的尊严和激动人心的壮美。我们在第一眼

中或许只看见闪亮的苍白背景下一团团浓重的黑色：但是背景中实际上笼罩着淡淡的灰调子和一抹蓝色。一团团黑色荡起，又沉重地落下，被不详的细线条分割开来。即使没有题目，我们也能知道这是一首挽歌。马瑟韦尔在哀悼，但他的悲伤——一种非常西班牙化的悲伤，带有一

种高贵的自制。这些作品，是对一种伟大文明自取灭亡的挽歌。•画中两到三根垂直的黑色柱体。让我们想起：西班牙这块痛苦而又伟大的土地上，总是有一些黑暗而又强大的力量，中世纪的宗教裁判所、十九世纪拿破仑带领法国军队的野蛮入侵、二十世纪上半叶独裁统治的佛朗哥。一次次的灾难，让一代代艺术家为之付出和表达。我

们会想起戈雅的《1808年5月3日》，画中焦点人物的白衬衫，在几声枪响之后，会染上血迹，落在泥泞中，同遇难者的鲜血一起慢慢变成黑色，正如这幅画中黑色的柱体和斑点。•历史的悲情，炫目的阳光，醇美的红酒，人们的冲动，这一切，汇合成西班牙民族特有的舞蹈和吟唱——弗拉门戈。