【文档说明】《第1课 独树一帜的中国画》PPT课件2-九年级美术上册人教版.ppt，共(70)页，8.991 MB，由小喜鸽上传

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独树一帜——古代中国画第一课比较：最后的晚餐韩熙载夜宴图什么叫中国画？中国画即用国画颜料在宣纸，宣绢上的绘画，是东方艺术的主要形式。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水，墨，彩作画于绢或纸上，这种画叫做中国画，简称国画。题材可分为人物，山水，花鸟等。技法可分工笔和写意

。《人物龙凤》《人物御龙》《步辇图》唐代阎立本古帝王图卷阎立本《幽篁坐啸图》清代禹之鼎《品茶图》陈洪授（清）金农（清代书画家）自画像《泼墨仙人图》南宋梁楷《布袋和尚图》梁楷“十分面”——《关天培像》纪念性肖像画：1.行乐图《幽篁坐啸图》2标准像《关天培像》默写的典范作品《韩熙载夜宴图》咫尺千里

——山水画•早期的山水画多作为人物画的背景，如顾恺之的《洛神赋图》，画风偏于装饰性。•《游春图》是人们公认的已知年代最早的一幅独立的山水画作品。《洛神赋图》东晋顾恺之《洛神赋图》东晋顾恺之《洛神赋图》东晋顾恺之《洛神赋图》东晋顾恺之《洛神赋图》东晋顾恺之《游春图》

隋朝展子虔“春山烟云连绵人欣欣”——《林泉高致》古代山水画的空间透视关系•古代山水画家把大自然的空间透视关系归纳为“三远”，即平远，高远，深远。高远•“高远”，并不是拘泥于字面的“居高望远”。而是：“自山下而仰山

巅，谓之高远。”也有一种说法叫作“虫视”，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过了。北宋范宽的《溪山行旅图》就是运用高远法的典型佳作。深远•“深远”则是“自山前而窥山后，谓之深远。”意思就是借给观众一双千里眼，看得到

万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。至于视平线则多处于画作的上端，类似于现在说的“鸟瞰”。元代黄公望的《九峰雪霁图》，一派群山莽莽、溪涧回转的无限风光，无疑都是拜深远法所赐。平远•“平远”的视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望远山，谓之平

远。”元代倪瓒的作品多呈现出这样的视觉效果，像他的《渔庄秋霁图》，三段式构图，表现出太湖的云水朦胧，精致悠闲的小景山水。平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和，搬到画面上来。《渔村小雪图卷》宋王诜（shen）“冬山昏霾翳塞人寂寂”——《林泉高致》《千里江山图

卷》宋王希孟（青绿山水）水墨与浅绛山水《富春山居图》皴法•皴法即山水画家表现山石和树木纹理的技法，在加强物象结构，质感方面有重要作用。主要有披麻皴，解索皴，卷云皴，折带皴，斧劈皴等。披麻皴•其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴”。披麻皴以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和

纹理。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理。披麻皴披麻皴解索皴•是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴解索皴解索皴卷云皴•卷云皴，也称云头皴，从它的称谓里可知像云一样绵软，一样轻盈，一样舒展自如，一

样变幻于飘忽之中。它是在强化勾勒渲染，强化山石的质感，强化笔的写实功能的前提下形成的。卷云皴卷云皴折带皴•用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。折带皴折

带皴斧劈皴•即唐李思训所创之勾听方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。斧劈皴浅绛山水《黄山图》《山水》文徵明《溪山行旅图》宋范宽《踏歌图》宋马远《六君子图轴》倪瓒《寒林重汀图》风俗画——《清明上河图》《清明上河图》北宋张择端《清

明上河图》北宋张择端《清明上河图》北宋张择端移情草木——花鸟画《墨竹图》北宋文同《四梅图卷之一》扬无咎（南宋）《墨葡萄图》徐渭（明）《菊花》徐渭作品徐渭作品郑燮（xie）作品郑燮（xie）作品崔白《寒雀图》（北

宋）黄筌《写生珍禽图》（五代）黄筌作品《竹鸠图》宋代李安忠花鸟画花鸟画花鸟画写意花鸟工笔再见