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莲花盘上的舞者——婉约词人漫谈豪放派婉约派“大抵以婉约为正”风格委婉含蓄，语言清丽雅致,音律和谐,宛转柔美。婉约词派的代表——•晚唐五代:温庭筠,冯延巳,李璟,李煜•北宋:柳永、周邦彦、晏殊、晏几道、秦观、张先•南宋:李清照,朱淑真•清朝:纳兰性德婉约派四大旗帜

•之一号“闺语”：李清照•之二号“别恨”：晏殊•之三号“情长”：柳永•之四号“愁宗”：李煜一、花间鼻祖温庭筠•更漏子玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。周济云：“词有高下之别，有轻

重之别。飞卿下语镇纸，端已揭响入云，可谓极两者之能事。”二、“千古词帝”李煜•前期：多写宫廷享乐荒废的生活风格绮丽柔靡后期：反映亡国之痛哀婉凄绝，意境深远王国维《人间词话》言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”•【浪淘沙】•帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里

不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。•【乌夜啼】昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。【相见欢】无言独上西楼，月如钩

，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。•【破阵子】•四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？•一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。【望江南】•多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马

如龙；花月正春风！三、富贵闲人话轻愁——晏殊•蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户.•昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处？•破阵子•燕子来时新社,梨花落后清明.池上碧苔三四点,叶底

黄鹂一两声,日长飞絮轻.•巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎.疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生.四、风流才子柳永•【蝶恋花】•伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。【八声甘州】•对潇

潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁

。五、山抹微云秦学士•苏轼戏评秦观、柳永对联：•“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。”•孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”•《四库全书总目》：“而词则情韵兼

胜，在苏黄之上。”•【踏莎行】•雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。•驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？【鹊桥仙】•纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。•柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！•【浣溪沙】•漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。•自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲

挂小银钩。••千秋岁·水边沙外水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。•满庭芳•山抹微云，天

粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。•销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。六、婉约词宗李清照•格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通

俗清新。擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格。•自成一家，被称为"易安体"•男中李后主，女中李易安•一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁

字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。•醉花阴薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花

瘦.声声慢•寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急.雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘.守着窗儿,独自怎生得黑.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个,愁字了得？七、清初第一词家——

纳兰容若•浣溪沙•谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。•木兰花令拟古决绝词人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比

翼连枝当日愿。《饮水词》•长相思山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。•采桑子•非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西

风瀚海沙。豪放派代表词人：苏轼辛弃疾（两人齐名并称“苏辛”）苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自然成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。代表作：《水调歌头》《念奴娇》《江城子》辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨悲壮

。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被称为“稼轩体”。代表作：《西江月》《破阵子》《稼杆长短句》两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放其他代表作：张孝祥《六州歌头》陈亮《念奴娇·登多景楼》《贺

新郎·寄辛幼安和见怀韵》等豪放派的形成与发展约分为四个阶段一、发豪放词之先声，可称预备阶段二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，由此进入第二阶段奠基阶段三、迅猛发展，集为大成，这是第三阶段顶峰阶段四、许多词人继承辛弃疾的曲风，这是第四阶段

延续阶段豪放派词的特点：豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”

。境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》大江东去,浪淘尽,千古风流人物.故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰.遥想公瑾当年，小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。陈亮《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》老去凭谁说？看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛！父老长安今余几？后死无仇可雪。犹未燥、当时生发二十五弦多少恨，算世间、那有平分月！胡妇弄，汉宫瑟。树犹如此堪重别！只使君、从来与

我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴骨？但莫使伯牙弦绝！九转丹砂牢拾取，管精金只是寻常铁。龙共虎，应声裂。婉约派代表词人：李清照柳永李清照：李清照是因为那首《声声慢》被人们记住的。那是一种凄凉的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，彪炳文学史，空前绝后

，没有任何人敢于企及。代表作：《声声慢》《如梦令》《醉花阴》《武陵春》柳永：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富

感染力代表作：《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》其他代表作：《鹊桥仙》秦观《踏莎行》欧阳修等婉约派之意婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾

遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。婉约派特点婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，

具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。婉约派四大旗帜婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永婉约派四大旗

帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨

，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！鹊桥仙秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。豪放派与婉约派《破阵子》辛弃疾《如梦令》李清照比较一下两首诗的朗诵有什么不同？《破阵子》

为豪放派著名代表作，是一首豪情万丈、抑扬顿挫的词，词中含着壮怀激烈、慷慨悲愤，带着作者的激愤与壮志和军容意气风发之感。《如梦令》为婉约派中脍炙人口的作品，词曲折委婉，极有层次，其中也含着些惜痛之情。虽短却将其中的感情表现的摇曳多姿、柔美细腻。这两首诗之间的对比充

分表达了豪放派诗词和婉约派诗词词风的不同。题材上广阔、狭窄的不同纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，

但毕竟难脱桎梏。而豪放派则完全突破了词的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。到南宋辛弃疾，又有了新的发展。婉约派

那么多词人，那么多词集，词作总数达数千首之巨，但即使是统统加起来，就其所反映的社会生活面以及题材范围而言，恐怕还远不及苏轼一个人的三百多首词之广阔！词形式上的不同婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”

、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容，却缺乏一种激人奋起的力量。而豪放派则不是为形式所羁，而是充分

调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”，又“豪放不喜剪裁以就声律”利用长

短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮。豪放派与婉约派各有各的特点，而两派之间又有些相同，豪放派中不乏柔情淡雅之作，婉约派中也暗藏着不少豪情迈迈之句。而两派之间的不同也是巨大的，不论是从词风特点上来说，还是从语言

形式、题材范围来看，都存在着不同的风格，各有各的优点，也有不足之处。中国古代有一段话正可以说明这两派各自的特点与不同。东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板

，歌‘杨柳岸晓风残月’，学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。