【文档说明】音乐【人音版】五年级下册《东北二人转》PPT课件2.ppt，共(15)页，860.500 KB，由小喜鸽上传

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聆听东北二人转目录123456东北二人转简介二人转的起源、历史流派二人转的局限性、解决措施二人转的唱腔特点、表现手法二人转的表演形式、发展历程转型下的——新型二人转、转型成功东北二人转简介二人转，史称小秧

歌、双玩艺、蹦蹦等，属于汉族走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三市一盟。东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。莲花落亦称“落子”，是北方地区汉族民间的一种说唱艺术，边说边唱，载歌载舞。名段有《大西厢》、《小

拜年》、《祝九红吊孝》、《梁塞金擀面》、《马前泼水》、《包公断太后》等。二人转植根于汉族民间文化，其表演台词中带有一些乡村特色、起源二人转这个名字最早见于伪满洲国康德二年（1934年）四月二十七日《泰东日报》第七版二人转草创制今日，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清明嘉庆末年

1953年4月，在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北代表团的二人转节目正式参加演出，从而二人转这个名字首次得到全国文艺界的承认，并叫得越来越响。流派二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派东东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。南西北西路以辽宁黑山县为重点，

受河北莲花落影响较多，讲究板头南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美唱腔特点二人转的唱腔，以东北民歌，大秧歌为基础。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。新中国成立后演唱开始讲

求科学的发音方法。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞；四功“唱”为首，讲究味、字、句、板、调、劲；“说”指说口

，以插科打诨为主；“做”讲究以虚代实；而“舞”主要指“三场舞”“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。二人转的“一绝”，以手绢花和扇花较为常见。表现手法表演形式单双群戏指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民

间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。董玮赵本山韩子平小沈

阳1980年调入吉林省民间艺术团任副团长，多次演出获大奖。代表节目《回杯记》《水漫蓝桥》在东北，韩子平享有“二人转王”的美誉。很多当红“转星”坦言“是听着韩子平的《回杯记》长大的”。2000年被授予中华人民共和国国务院

政府津贴享受者。她和韩子平主演的《回杯记》被世人传唱不衰。以演出喜剧小品闻名的赵本山,出身就是二人转演员.赵本山以喜剧小品取得了国内无人能及的地位后,开始极力推广二人转.以"刘老根大舞台"为代表的一些演出团体和剧场相继出现原名沈鹤，2009年中央电视台春节联欢晚会中

与师父赵本山、毕福剑、毛毛，搭档演出小品《不差钱》后，而在全国家喻户晓、一夜成名，成为2009年中国内地最为红火的文艺界的新秀。发展历程转型下的——新型二人转新型二人转现已演变为包含传统二人转、流行歌曲、单口相声、脱口秀、拉丁舞、绝活、杂技在内的综艺晚

会。传统二人转讲究”唱、说、扮、舞、绝、当下二人转的变成“说、学、逗、浪、唱、表演中常常是说笑话、演小品、学唱流行歌、逗乐子、翻跟头、才艺展示、演唱二人转小曲小帽等、传统二人转带有说唱性、秧歌性，而当下二人转的表演形式则不再是由始至终的

两个人唱段子说故事，而是一种集曲艺、杂技、二人转、相声、幽默、为一身的”一菜多品”的休闲大餐。诞生于：20世纪90年代领军人物：赵本山、马普安、徐凯泉、林越等著名演员：小沈阳、魏三、孙小宝、赵春雷01020304综合性加强演员素质提高适应市场经

济，紧跟时代新型二人转获得成功05二人转明星效应和媒体力量的推广作用戏曲中舞蹈成分减弱，说口成分增强新型二人转的局限性新二人转取得成功的同时，也必然会出现新问题。二人转发展面临的局限有以下几方面：（一）经典唱段有待重视，演员基本

功还需加强在一些地房有些新二人转的表演内容和表演形式显得肤浅和低俗。例如对于传统唱段《十八摸》的表演中，他们不是努力提高唱功来吸引观众，而是通过低俗的语言和下流的动作来取悦部分观众，这就证明了他们对传统的二人转经典唱段不够重视。（二）审美趣味有待提高（三）“变形

二人转”造成的误导（四）地域文化的局限（五）过度的市场化、商业化产生的弊端针对二人转的局限性提出的建议（一）加强对二人转理论的研究与创新（二）提高审美趣味（三）加强演出市场的管理与规范（四）突破地域局限性（五）正确地利用现代传播媒介