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SACANDINAVIANFURNITURE丹麦瑞典芬兰挪威冰岛SACANDINAVIANFURNITURE所谓北欧设计学派，主要是指欧洲北部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰的室内与家具设计风格。纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计，其基本精神就是：讲

求功能性，设计以人为本。凯尔·克林特KaareKlint1888-1954丹麦现代家具的开山鼻祖，被誉为“丹麦家具设计之父”。克林特被誉为丹麦第一功能主义设计大师，其突出的设计原则就是取法传统。他的教学是与研究古代家具实例紧密结合的，他和

学生们测绘古代优秀实例，如英国十八世纪乡间家具和中国明代家具，但在设计中并不单纯模仿，而是尽可能取其合理因素加以采用。这使他的学生们受益匪浅。FAABORGCHAIR1914设计师:KaareKlint材料：桃花心木，藤红椅（巴塞罗那椅）REDCHAIRorBARCELON

ACHAIR1927设计师：KaareKlint材料：桃花心木，皮螺旋凳PROPELLERSTOOL1927设计师:KaareKlint材料：岑木，帆布旅行椅SAFARICHAIR1933设计师:KaareKlint材料：岑木，帆布甲板椅DECKCHAIR1933设计师

:KaareKlint材料：柚木，藤条，帆布克林特的设计原则很快就受到了挑战，这正是丹麦家具得以成功的另一个重要因素。不同的设计师尽情发挥自己的才华，而不盲从权威，从而使丹麦现代家具丰富多彩。芬·居尔

FinnJuhl1912-1989凯尔·克林特的学生他的工作的先锋性是很少人能达到的。特别是Juhl风格中区分了广泛的结构构件而增添了家具中持张力和支撑力的元素。他的品牌家具中，描述了“负荷”和“被负荷”的关系。我们可以从椅子结构工程

和椅面，椅背和扶手中看出这些文微妙的关系。他最伟大的发明是座椅面的“浮动”，时常和表现承重的木头－负荷成份形成强烈的对比。塘鹅椅PELICANCHAIR1940设计师：FinnJuhl材料：枫木，织物休闲椅NV45号1945设计师：F

innJuhl首领椅CHIEFTAINCHAIR1949设计师：FinnJuhl材料：红木，皮革沙发SOFA1950设计师/DesignerFinnJuhl材料：柚木，织物与芬居尔不同，汉斯威格纳是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他对材料和机构上的完美理解和掌握。他极善于简化和

净化造型，从而使基于手工制作的设计完全符合现代化工业生产。威格纳对中国传统家具设计情有独钟，早年即以设计一组“中国椅”闻名于世，后来又有大量设计与“中国造型元素”密不可分。汉斯·威格纳Hans·J·Wegnet1914-1989中国椅CHINESECHAIR1

943设计师/DesignerHansJ.Wegner材料：樱桃木，皮革孔雀椅PEACOCKCHAIR1947设计师/DesignerHansJ.Wegner材料：岑木，柚木，纸绳躺椅LOUNGECHAIR1950设计师/DesignerHansJ.Wegner材料：钢管，绳索圈椅TheRound

ChairTheChair牛角椅COWHORNCHAIR1952设计师/DesignerHansJ.Wegner材料：漆木，皮革Y-CHAIR1950设计师/DesignerHansJ.Wegner材料：橡木，纸绳贝壳椅

THREE-LEGGEDSHELLCHAIR1963设计师/DesignerHansJ.Wegner材料：漆木挂衣椅VALETCHAIR(BACHELOR‘SCHAIR)1953设计师/DesignerHansJ.Wegner

材料：橡木安恩.雅各布森ArneJacobsen1902--1971凯尔·克林特的学生，20世纪丹麦著名建筑师。雅各布森作为一个著名建筑师，同时也是一位非常成功的工业设计师，他将自身对建筑的独特见解延伸到家饰品，他的家具不仅显示了他对人类生理上舒适所需要的因素的深切理解，同时也表明

了一种对于美的洞察力，因而摧生出如长着三只细腿的蚂蚁椅（AntChair）、蛋椅（EggChair）、天鹅椅（SwanChair）、TheOxfordchair等旷世之作。蛋椅THEEGGCHAIR1958设计师：ArneJacobsen材料

：聚亚安脂，铝，皮蚁椅THEANTCHAIR1951设计师：ArneJacobsen材料：榉树木，钢天鹅椅SWANCHAIR1958设计师：ArneJacobsen材料：聚亚安脂，铝，织物层压椅LAMINATEDCHAIR1955设计师：ArneJacobsen材料：

榉树木，钢壶椅THEPOTCHAIR1959设计师：ArneJacobsen材料：聚亚安脂，钢管，织物水滴椅THEDROPCHAIR1958设计师：ArneJacobsen材料：聚亚安脂，钢，皮维纳·潘东

VernerPanto1926-1998潘东是安恩·雅各布森的助手，因此雅各布森的艺术气质和精益求精的工作方法深深影响着潘东。他参加了雅各布森的许多开创性的设计，包括著名的“蚁椅”。维纳·潘东与保尔·雅

荷尔摩、娜娜·帝赛尔并称为“丹麦设计怪杰”，因为他们的设计于克林特开创的丹麦设计风格几乎毫无关联。潘东一生的设计惊世骇俗，其前无古人的设计语言，对色彩的极端使用，以及对最新材料的大胆尝试，使潘东的设计永远无法代替潘东椅STACKINGCHAIR1960设计师/DesignerVERNE

RPANTON材料：玻璃钢Cone系列锥型椅芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格，是将出水的大自然灵性融入设计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。到６０年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群，

扩大规模生产，逐渐形成芬兰家具的现代特色。他们在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶家具，令人耳目一新。芬兰的家具设计起步较晚，20世纪初才进入所谓的“现代时期”

。当时出现了一批具有全球性影响的建筑师、工艺家，他们制作了具有"民族浪漫主义"色彩的建筑、家具作品。从20年代末开始的五十年里，芬兰的现代家具设计进入了具有历史意义的大师时代。期间大师辈出，成就非凡，对北欧及世界设计的现代家具设计产生了极其深远的影响。谈及芬兰设计时，阿尔瓦·阿尔托(AlvarA

alto)是个无论如何也绕不开的名字。万塔希尔顿酒店的大堂和房间里放的都是他设计的椅子，在赫尔辛基市内多待上几天，你会发现市内饭店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿尔托在芬兰的影响力非常惊人，就好像在那个国度里，他发明了椅子，而他

的妻子则发明了杯子。阿尔托的名言“设计师的任务是在地球上创造一个天堂”。AlvarAalto则被称为文艺复兴式的全才人物，他以其罕见的设计才华掀起了家具设计的一场革命。他采用弯曲的胶合板取代钢管来制作家具，使作品具有深远的生态学的意义,作品Paimio创作于1931年，当时是

为了在疗养院疗养用的，至今还在生产使用，可见其设计生命力之强。库卡波罗的设计的鼎盛时刻是在60年代之后，尤其是他的玻璃钢材料及塑料材料家具，成为60年代产量最大的种类。难能可贵的是70年代后，库卡帕罗开发出了一批又一批

的简洁高雅而又符合人体工学的现代办公家具，从而彻底打破了长期以来办公家具原始、笨重的风尚。“坐椅也应当尽量如人体一样柔美，应该是人体的反射镜”——库卡波罗。瑞典是在斯堪的纳维亚国家中最早出现自己的设计运动的国家，早在1

845年瑞典便成立了工业设计协会，这个组织的功能与德国的工业同盟类似。瑞典家具设计强调现代主义的功能主义原则，但是也强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研

究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登

与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。卡尔·马尔姆斯滕终身致力于手工艺及民间艺术的开发和研究，集教师、学者、艺术家和哲人于一身，在他的影响下，瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具设计路线，被称之为瑞典现代家具之父

。他极力倡导在瑞典成立手工艺及民间艺术学院，为艺术家和工匠的结合，提供一种创作气氛。一个最忠实于传统的国家。设计起步较晚，借鉴他国成功经验，“站在巨人肩膀上”，形成别具一格的挪威现代家具。奥斯陆国立工

艺美术学校，在挪威家具业的发展中起到了非常重要的作用，1956年毕业于该校的阿达尔（TorbirnAfdal1917—）便是当今挪威家具界的权威人士，他为挪威家具奠定了国际地位。Pendulumchair平衡椅/钟摆椅Variablechair摇登Gravitybalance重力平衡椅TH

ANKYOUCHINESESTYLE中国风·家具设计以设计展示材质的美——中国现代家具设计师朱小杰利用“乌金木”的独美木纹肌理与现代的透明压克力板材结合在一起，在造型用上抽象简洁几何形体，用模压技制作成符合人体工学的靠背与座垫，

把自然材木的肌理效果和现代压克力的光折射效果表现得淋漓尽致，成为2000年中国名家具展览会上的亮点。朱小杰的设计体现了：传统工艺与现代技术的结合；自然材料与科技材料的组合；地域文化与国际风格的融合。“明

概念”家具设计作为一个建筑师与室内设计师，吴明光先生一直致力于传统与现代在空间上的贯穿与融合，他认为明式家具在许多特点上与现代设计偶合，重新认识中国优秀的传统文化，同时又寻求现代生活的最佳方式，“或跃于渊含章又贞”，明式建筑、园林、民居与家具整体系统设计对生活方式的创造对今天的

建筑与家具设计仍然有深刻的启迪意义，这是中国传统的文脉和精髓。古韵椅设计意念：汲取古典艺术元素，采用单板胶合弯曲成型后进行局部切割，以圆曲线的开光达到造型的突破，呈现和谐的韵律美。铜钟椅设计意念：造型取材古铜钟、雕塑感强，有中国韵味。

适合茶馆、酒楼及户外。铝合金材，可回收利用。蜈蚣椅设计意念：源于蜈蚣的造型，张牙舞瓜动感极强，具有高度的概括形态，美丽的小圆球与黑色的爪形成强烈对比，有极强的现代感与艺术品味。扇形组合设计意念：借鉴中国折纸扇的美丽造型，家具组合灵活多变，装饰图案

富有放射形的韵律，具有中国艺术特色、雅致、朴实。CHINESESTYLECHINESESTYLECHINESESTYLECHINESESTYLECHINESESTYLE一把椅子和两个人之间的空间关系，一男一女，有如太极的阴

阳两极，阴阳互动而成一体相互呼应又各自独立。椅子的设计由太极图变化，阴阳对应，采用老松木镶嵌景德镇高温手绘青花瓷板制作。CHINESESTYLE嘉宝莉漆杯中国家具设计大赛二等奖（高校组）•《“合分”书房套件》此方案为一套书房家具，把一个古窗花的

线条骨架作为贯穿整套家具的装饰元素。色调采用中国传统的红配黑，造型简洁，生产方便。•作者：张家勇2005年毕业于云南大学国际现代设计艺术学院环境艺术设计专业（室内设计方向）。从事家具设计、室内设计工作。二等奖（专业组）•《窗

花》中国园林中窗花的艺术效果十分突出，在作品的窗花图案为基础，以不同的窗花与门洞互相组合，形成系列设计，彰显建筑环境与家具的相互关系，高雅简练的造型传达一种现代与传统结合的造型理念。本作品已制成实物，使用于门厅或客厅，有

着实用与观赏双重价值。•实物尺寸为：135X420X420cm高、宽、深、其中座高420cm材料为桃木饰深粟色作者：黄文宪欧东林黄文宪，广西艺术学院设计学院教授欧东林，广西集美组设计工程有限公司设计师三等奖（高校组）•《落英缤纷-

-休闲座椅》以"扇形"为创意出发点，设计出此可伸展性座椅，色彩大胆可采用大量缤纷的色彩，形成落英缤纷的效果。此座椅合并可供单人坐，伸展后呈圆形座椅，可供多人使用，椅面呈流线型，使人感到舒适，有效节省空间，旋转出来的座椅大方美观，恰似一只"海螺"。此座椅主要改变的普通休闲座椅的折叠方式

，伸展的幅度灵活多变，自由控制。此座椅高65厘米，最长的一片座椅长78厘米，使用PVC等高强度塑料，压延加工的方法制成。作者：杨雪晴女，上海师范大学工业设计系在读三等奖（高校组）•《红色构想》设计理念：简单的元素以不同的

组合，统一而富有变化，可满足不同消费人群和居室空间的需要。使用功能：这种组合沙发可以让使用者围坐在一起，也可以随意地单独摆放在某个位置。尺寸：（主体单元）长：宽：高=1000:1000:710（三角形单元）斜边长：直边宽：高=1080：770：400材

料：弹性塑料外包天鹅绒作者：袁永宝现就读于浙江林学院工业设计专业作品名称《车之印》设计说明•本方案是根据春秋战国时期的马车的车轮造型而设计的使。作者在起原由的基础上进行了大胆重组和变形。看上去既有现代家具的美观大方

，又有传统家具所特有的文化内涵。这也是作者最初的目的之一，那就是继承中国优良的传统文化，创造出中国人自己的家具。它的材料主要采用真木纹的实木，让人们感觉更接近自然。•其尺寸规格为长1100毫米，宽470毫米，总高为470毫米，顶层板高300

毫米，板厚27毫米作品名称：纯印象系列（三件主题作品：长城、罗马竞技场、金字塔）•设计说明：纯印象系列包含三个主题作品：“长城”、“罗马竞技场”、“金字塔”，理念来源于古文明极具感染力的鲜明地域文化特征。设计从这些特征中提取具有代表性

的符号作为设计元素，彰显民族个性，弘扬世界文化，体现国际化潮流。作品名称《篱笆小家》设计说明•该茶几的设计理念是继承和发展中国传统的优秀文化。其构思起初来自中国古代的云雷纹纹样，经作者的联想和构思，在造型上又进

行了大胆的创新。茶几的后面的小栅栏像农家的篱笆小院，可储物，且让人浮想联翩，而前者则就是前庭，专门用来迎接客人的。富有一定的情趣在里面，显的更为活泼，所以作者称它为篱笆小家。而它从功能上讲又是一套组合茶几，前者和后者可拆开和组合的，方便实用，是一款不可多的好家具。•其材料是采用

真木纹的实木。尺寸规格为长1100毫米，宽500毫米。前庭高470毫米，后院平板距地面370毫米。作品名称：木·原系列（由两件主题作品组成）•设计说明：木·原系列由两件主题作品组成，设计灵感来源于宏大、方正的中国传统建筑和刚柔并济的中国书法，旨在把传统和现代融合的理念巧妙地利用圆方

造型表现在座椅设计中；选择原木作为主要材质，凸现清新、自然的感受。2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏2006中国家具设计大赛获奖作品作者：曹京作品：方圆椅一等奖设计说明：如果把此件设计定义为“椅”，应该

十分不确切。你可以说它是一把椅子，也可以说它是茶几；可以说它是地柜，也可以说它是储物架……此设计提供了一个新的概念：一个完整或不完整的局部就是一件完整的家具；若干个局部的阵列又组成不同功能的家具。它还能成为隔柜、书架或其他什么功能的东西。组成物件的材料都是有限

的，可它却提供了无限的可能性。设计不是工业和生产的奴隶，不是为了卖出更多同质化的产品；设计是为了提供新的服务，或更有趣的形象﹑信息和性质，并充分挖掘更多的使用功能。材料：榉木或松木、五金单体规格：370mmx480mmx520mm2006中国家具设计大

赛获奖作品2006中国家具设计大赛获奖作品2006中国家具设计大赛获奖作品2006中国家具设计大赛获奖作品作品：《斗》作者：候正光2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏设计说明：“斗”是计量单位，也是传统的承测稻麦的工具，由于它

的梯形轮廓与本设计类似，因此借名。45度直角梯形是个活跃的形状，可以被组合成各种结构，规则的，抑或突兀的，材料选用柞木，条状的拼合以及四个定点的圆角处理，让它既严谨又亲和。可以作为书架，储物柜或者凳子。二等奖2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏作

品：《"花样年华"系列实木坐具》作者：林莹设计说明：设计意在探索中国家具风格的发展方向，大胆的运用曲线结构，体现强烈的流线感。考虑到人的情感因素，完全的流线造型，能够让人们产生愉快的心情。选择美国进口黑胡桃色泽稳重、手感细腻、纹理粗犷，时尚中透

漏一丝古朴的气息。工艺上秉承中国古典家具的榫卯结构，整个坐具无其他连接组件。漆制木蜡油保持实木本色，其质地无任何有害成分，环保又健康。严格根据人机尺寸为设计做标准，美观的同时又无限的舒适。详细尺寸：高：500宽：580长：41020

06中国家具设计大赛获奖作品欣赏二等奖2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏三等奖作品：《花枝招展》作者：蔡恩德设计说明：设计说明:灵感来源于仿生与模拟的概念。设计从仿生

的形态中获得灵感,巧妙利用动物特点,借肋明式家具中很富特色的元素,使仿生的外形因素和东方的传统文化相融为一体,增强了整体外形的流动感,丰富了家具的情趣。以优质天然木材为原料加以红色的坐垫,色彩搭配素雅大方,和个性独特的

造型,给人们带来全新的视觉感受.2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏优秀奖作品：《鼎椅》作者：李舰设计说明：鼎椅系列，庄重典雅，既有中国传统文化的特点，又具有现代家具简约时尚的的气质。在强烈的形式

感中，鼎椅也同时被赋予了更多的实用功能，飘逸流畅，酷似翅膀的扶手，可方便地放置水杯等物品，在阅读或书写时亦可将书本、杂志或纸张等轻松地展开平放。而坐于宽大的椅身中，则能感受到一种放松的心情。如将两张鼎椅横向拼放一起，则中间可形成一个案几。这样就省去茶几的费用。如将两张鼎椅相对拼放一起

，则可形成一个简易的婴儿床。产品外径规格为：500mmX1000mmX750mm扶手宽度为200mm该产品可用原木、复合夹板等材料制造，也可作成布艺或真皮沙发椅（腿部可用不锈钢等材料）。工艺主要需注意各弧度比

例关系。2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏优秀奖作品：《DesignMDF椅》作者：卢林设计说明：一把雅典、时尚的靠椅。一座现代、内敛的装置。在结构上采用5块designMDF有色中纤板通过插槽卯隼的原理，在不需任何连

接件和固定件的前提下，不需任何安装工具，徒手组装，拆卸方便。椅子靠背板可利用底部插槽位的变换而调节不同的角度，从而获得不同的坐姿。2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏2006中国家具设计大赛获奖作品欣赏2006中国家具设计大赛获奖作品欣

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