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英国的景观设计英国的景观设计简介随着农业社会的结束和工业时代的来临，西方社会经济基础发生了巨变，作为上层建筑的一部分，园林形式也随之变化。西欧、北美在18至19世纪开始了工业革命，城市人口急剧增加，城市范围逐步拓展，各种问题不断涌现。为减轻城市人生理和心理上受到的负面影响，英国传统的自然风景园林

被作为环境清新剂引入到城市中。英国的景观设计❖康纳德（ChristopherTunnard1910～1979)❖杰里科（GeofferyJellicoe1900～1996）康纳德（ChristopherTunnard)❖简介❖著作与思想❖主要作品及分析简介

唐纳德(1910～1979)在英国学习园艺和建筑结构提出了“现代景观中的园林”,强调改变传统风景园的性质以同现代生活相适应。后来去了美国，推动了美国园林设计倾向的改变。1943年，唐纳德应征入伍，在一次非战斗事

故中失去了一只眼睛。战后去耶鲁大学城市规划系任教。在耶鲁大学，唐纳德写了许多著名的有关城市规划的书籍，包括1953年出版的《人类的城市》(TheCityofMan)等，他的成就发展了区域或线形城市的概念，在1975年退休后，仍

致力于建筑历史保护工作。著作与思想❖《现代园林中的景观》《GardensintheModernLandscape》❖《现代住宅的现代园林》《ModernGardensforModernHouse》❖《人类的城市》《ThecityofMan》《现代园林中的景观》《Gardens

intheModernLandscape》唐纳德倡导现代景观设计的三个方面：功能的移情的美学的功能的❖唐纳德认为，功能是现代主义景观最基本的考虑，是三个方面中最首要的。功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解脱出来，去满足人的理性的需求，如休息和消遣。他的功能主义的思想与建筑界的功能主义有

密切的联系，他从建筑师卢斯和柯布西耶的著作中提取精髓。移情的❖移情方面来源于唐纳德对日本园林的理解，他通过分析日本园林提出要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图手段，以及从没有感情的事物中感受园林的精神实在的设计手法。艺术的❖

第三个方面是在景观设计中运用现代艺术的手段。现代艺术家们不仅在处理形态，平面和色彩方面令景观设计师大开眼界，雕塑家也可以向景观设计师们传授对于材料，质感和体积的理解。《现代住宅的现代园林》《ModernGardensforMo

dernHouse》❖1942年康纳德发表了文章《现代住宅的现代园林》（《ModernGardensforModernHouse》，文中去掉了《现代景观中的园林》中欧洲园林的部分。他提出，景观设计师必须理解现代生活和现代建筑，

抛弃所有的陈规老套，20C的设计就是没有风格的。在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地之间的严格划分，运用隔断和能透过视线的种植来达到。文中还提到园林中使用的一些新材料，如玻璃，耐风雨侵蚀的胶合板和混凝土。《人类的城市》《ThecityofMan》❖195

3年出版的《人类的城市》（《ThecityofMan》）等，成就了发展了区域或线形城市的概念，在1975年退休后，仍致力于建筑历史保护工作。❖唐纳德认为景观设计是一个大的综合性的原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，景观设计师不仅要注重美学，同样重要的还有社会的和城市的因素。主要作品及分析❖在

唐纳德设计的作品中，抛弃了传统园林中那些虚饰和过分的幻想，他喜欢18世纪传统花园中的两个方面，即框景和透视线的运用。不过，功能主义在他的作品中还是占据了主导地位。“本特利树林”1935年，唐纳德为建筑师谢梅耶夫

设计了名为“BentleyWood”（本特利树林）的住宅花园。花园的露台设计，是唐纳德的现代景观设计三个方面的直接和精美的表达。住宅的餐室透过玻璃拉门向外延伸，直到矩形的铺装露台。露台的一个侧面用围墙起来，尽端被一

个木框架限定，框住了远处的风景。在木格附近一侧的基座上，侧卧着亨利·摩尔的抽象雕塑，面向无限的远方，基座一旁有一小段台阶。这里，唐纳德将功能、移情和艺术完美地结合起来。St.Ann’sHill的住宅花园基地位于一个风景园的环境中，该园林的历史可以追溯到17C。唐纳德保留了新旧建筑之间原有

的荷兰式厨房花园和及地上较好的植物，并把住宅花园与周围的风景有机结合在一起。唐纳德为RhodeIsland的Newport设计的一个园林中充分的体现了他在《现代景观园林》中的观点，主要表现为：花园中，草地从建筑平台延伸至一个矩形水池边，池中布置着现代雕塑，几株紫杉与它取得

构图上的均衡。在左边的草地上，有两个圆形的水池和绿篱，右边有一个稍大一点的水池，中间有喷泉。这个设计考虑了形式、光影以及灵活的室外空间，并用类似建筑的手法来处理植物材料。唐纳德为RhodeIsland的Newport设计

的一个园林的平面图杰里科（GeofferyJellicoe1900～1996）❖简介❖设计生涯的三个阶段❖设计要素❖设计哲学简介杰里科学习建筑学，受古典设计的熏陶。1924年，为了写关于意大利文艺复兴园林的毕业论文，他和同学谢菲尔德(JockShepherd)来到意大利学习考察。主持了很多园林设计

，在园林界享有盛誉，后被册封为爵士以表彰其在园林设计领域的突出贡献。主要作品有肯尼迪纪念园;莎顿庄园等。他的作品优雅、高贵而神秘，与贵族庄园的原有气氛十分协调。杰里科绘制的意大利加贝阿依阿平面图设计生涯的三个阶段❖第一阶段1927年～1960年❖第二阶

段1960年～1980年❖第三阶段1980年～1996年第一阶段1927年～1960年这个阶段有四种因素影响着杰里科。❖对意大利文艺复兴花园的研究，使他能够深入思考建筑及其环境之间的整体关系。❖在建筑协会学校5

年的执教生涯，是他融入了那个时代的前卫艺术之中，他的思想与现代艺术的发展保持这同步。❖挚友，家具设计师鲁塞尔（GordonRussell）对他在花园与建筑设计上的支持。❖1936年他与苏珊·佩尔斯结婚，苏珊精通植物，在杰里科的一些设计中，她承担种植设计。切德峡

谷工程（CheddarGorge）❖在这个阶段，杰里科的主要作品有切德峡谷工程（CheddarGorge）和迪去雷庄园（DitchleyPark）。切德峡谷工程在20C30年代的英国建筑界占有显著的地位，这是位于一个著名的岩洞前的一组现代主义风格的服务设施建筑。其设计明显的受到了德国建筑师孟

德尔松的影响。迪去雷庄园❖期间主要作品有牛津郡北部的迪去雷庄园，此设计奠定了他在园林史上的地位和声誉，园林设计受到文艺复兴园林的影响。在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高树篱围绕着，人们可以在水池中嬉戏。园中还沿水面设计了一个长平台，后来这种长平台逐渐成为他设计中常用的景

观要素。迪去雷庄园第二阶段1960年～1980年❖1960年他已成为英国景观设计的代表人，这期间他的作品进入了一个变化的阶段，杰里科改变了以往多种手法并用的方式，转而单一的运用他所积累的技巧。他的设计哲学也非常明显的加深了，他的形式语言逐渐演化并得到

提炼。在此期间他在经常运用长步道或平台的基础上也注重水的应用，与夫人出版《水——景观中水的应用》（《Water-theUseofWaterinLandscape》)。肯尼迪总统纪念园❖该设计用景观元素描绘着一幅具有很强感染力的画面，杰里

科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观，使参观者在心理上经过一段长远而伟大的里程，这就是一个人的生，死和灵魂，从而感受物质世界中看不到的生活的深层含义。舒特住宅庭院❖舒特住宅的建筑式多种风格的集合：罗马、

中世纪、文艺复兴、维多利亚和现代的。景观就像这座住宅一样，有着浪漫的情调。水面穿过林地融于远处的城镇风景中，沿着水渠，一条古老的道路穿过英格兰南部的原野。杰里科被舒特住宅那富有潜力的场地吸引了，发现这是一个难得的机会，在这个场地

上能创造连续的景观。这个项目持续了大约20多年才完成了规划和水景工程。舒特花园位于一块倾斜的场地，朝向南面远处的城镇，在坡地的顶部有一支古老的泉水，杰里科用这股泉水，创造了丰富的水景。他改造了原有高篱所围绕的水渠，成为一条空间开合多变的水系。在远处布置了三位

罗马诗人的半身胸像。在静谧的小树林中，布置着水池，杜鹃花和古典雕塑，如真人尺度横卧着的牧羊神和勒达神的雕塑，倒映在水中。最引人注目的是链式小溪，水不断跌落下来，先是伴着音乐般响声的小瀑布，然后是汩汩的喷泉，在到平静的水池，最后终端布置着一个古典雕塑。舒特住宅花园平面图舒特住宅花园第三阶段1980年

～1996年❖在这个时期内，他的作品更为丰富、成熟，设计也更加炉火纯青。这时他也逐渐发展成熟了一套图纸的表现技法，用细密的，随意的徒手钢笔线条结合彩色铅笔作图，更增添了设计方案给人的神秘和潜意识的印象。莎顿庄园❖在这一阶段设计的莎顿庄园（撒通庄

园）被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科设计了围绕在建筑东西两侧的一系列的小花园，包括苔园、秘园、伊甸园、厨房花园和围墙角的一个嘹望塔。在建筑西边杂院的后面，有一个墙围合的花园，中心是矩形的水池。这个花园通向一个更大的布置着花

坛和小果树林的厨园。在东面，穿过壕沟，便来到了伊甸园，这是一个半规则式的花园，布置着凉亭和植物的攀援架，它和苔园被绿篱分隔出来。苔园是一个私密性很强的花园，这是一个封闭的看起来很自然的场地。平面上基本是两个相交的圆，一块植有苔藓，一块是草地，一条弯曲的铺着块石的园路通向

墙角的一个二层小塔。建筑的南面是长步道，部分路段上覆盖着凉亭，创造出带着浓荫又稍有点神秘的植物通道，长步道将意想不到的多个元素并置起来，引导人们来到一个原有的水池和一个英国艺术家尼科尔森创作的白色大理石几何雕塑墙前。这条长步道的一端布置着一个露天音乐剧场，剧场中心是

草地，周围是紫杉树篱围合的包厢式的小空间，剧场里布置可移动的座椅。长步道南侧的草地斜坡上，沿着建筑的轴线，设计了一组链式瀑布。从最高处的长方形水池开始，当溪水流到树林时水池逐渐伸长，形状也更加随意，变成一串长

的鱼形池塘，水池、池塘之间形成了瀑布，最终消失在树林背后。杰里科在住宅北面设计了一个鱼形的湖，从住宅和入口的道路上都可以看到。莎顿庄园平面图这个设计在许多方面受到了意大利文艺复兴园林特别是手法主义园林的影响。杰里科试图赋予园林

一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的事物和思想。鱼形的池塘和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。杰里科认为，景观是历史，现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存

轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展。莎顿庄园的白色大理石雕塑莎顿庄园中的伊甸园莎顿庄园中的瞭望塔莎顿庄园中的链式瀑布平面图莎顿庄园中的露天音乐剧场平面图穆迪历史花园这块区域自然分成三个部分，东西方文化被远古时代分开。这个规划是

由历史花园和景观要素构成的。每个要素是抽象的，代表那个时代。藏于这个花园景观表层之下有三个潜意识层面，最上面一层是有这些构思唤起来的情感，中间一层是伊甸园，希腊众神和东方的佛代表的宗教，最深一层是神秘的山水，在它上面，参观者就像一

个航海者，穿过三千年及半个地球的浩瀚时空。穆迪历史花园平面图局部穆迪历史花园展示了杰里科在景观历史的大舞台上的表演能力，在这里，杰里科运用了潜意识，他认为穆迪历史花园的目的是“转换的一个真实的世界”，园林中，水是阴，山是阳，它们统一了可见世界中不同的事物

。设计要素❖场所精神❖长步道与长平台❖水景场所精神对杰里科来说,设计与其环境背景之间的关系一直是最为重要的。无论是什么地方的项目,他总能探索出该地的场所精神,并将其清晰地定义下来。这一点在他最早的项目中就有所体现:在拉尼麦

德(Runnymede),肯尼迪纪念碑被建造在通往草地北坡的途中,要到达纪念碑,必须穿过象征苦难的树林,这是一条寓意深刻的“朝圣者之路”;在吉尔福德为哈维的商店所设计的屋顶花园,通过水面反射天光,使得原本很小的花园就像从天空俯瞰的地球一样被水面分割成一个个岛屿。在许多设计中,他将主体建筑融合

在景观之中,而不是简单生硬地安放在环境中。亚特兰大历史花园在亚特山大的历史花园项目中，杰里科将沙顿庄园和加尔维斯顿两个项目中的设计思想又向前发展了，该项目代表了杰里科的事业的又一顶峰。溪流，瀑布，洞穴，丛林，沉思的空间，以及一系列的道路和游线，这些代表他晚期设计的特色都在这里展现出来

。长步道与长平台源于古典园林对杰里科的影响,在大约20个项目中他都运用了长平台或长步道,尤其是长步道与建筑环境的融合(杰里科将之称为“当时最伟大的结合”)。这一点在迪去雷庄园中尤为明显,这个设计奠定了他在景观设计界的地位和声誉。在园中杰里科设计了1个位于主体建筑后面有喷泉的下沉式半圆形水池,沿水

面设计了1个长平台,成为欣赏公园全貌的绝佳位置。后来这种长平台逐渐成为他设计中常用的景观要素。他用长平台或者长步道联系一系列空间,使之具有很好的整体感,同时也引导人们体验不同的空间感受。水景❖水也是使杰里科着迷的景观元素,也是其作品的精华。他善于利用基地的条件创造丰富的水景,如小溪、池塘、瀑布、水

池、喷泉等,杰里科持续工作了20多年的舒特花园(ShutePark)充分展示了他创造和运用水景的能力。首先,水作为一种现状特征被加以开发利用。舒特花园的场地位于一块坡地上,在坡地的顶部有1眼古老的泉水,水面蜿蜒于林地消失于远处的城镇。他利用这支泉水作为水源,改造成1条

空间开合多变的水系,创造了丰富持续的水景。其次,杰里科把水作为联系景观序列的主要要素,通过连续的水池、溪流、瀑布联系其他的景观要素,实现整个设计的整体性和连续性。更为可贵的是,在细节的处理上,杰里科充分挖掘了水的各种性格。在花园里既有古典严谨的水景(规整的水渠、作为景

观节点的喷泉),又有自然浪漫的水景(隐藏于树林中岩石里的溪流和小瀑布),创造了神秘宁静的气氛。同时,水具有视听双重感受的特质在舒特花园被充分的表达,潺潺的水声回荡在树林里。花园里有4个连续的小瀑布,水声听起来分别像是最高音、女高音、男高音和男低音,组合成统一

协调的和弦。另外,杰里科从中东地区的灌溉系统获得灵感,设计了引人注目的链式小溪。设计哲学❖理性的设计和非理性的设计在杰里科的作品中都起着非常重要的作用,在理性分析方面杰里科充分考虑人性的尺度,在细节的处理上也非常严谨精

细。同时,非理性,即潜意识,同样在杰里科的创作中扮演着十分重要的角色。杰里科通过潜意识创作的途径主要是受到心理学家荣格(C.J.Jung)的影响,荣格曾说“潜意识是独立的,它不依赖意识而存在,……,可

是他们的结合会产生伟大的作品”。此外,杰里科还继承了自然主义超现实画家克利(PaulKlee)的潜意识理论,使他的作品同样具有超现实主义的特点,如梦幻而神秘的鱼形的水面和小岛、弯曲的水道、不规则的曲线花坛等构成梦幻般的神秘场景。杰科里思维方式

他的作品还融入了许多来自艺术家克利的设计手法，鱼是克利最喜爱的动物，作品中常常出现在其作品之中。康纳德作品中的梦幻感，神秘感来自于此。克利的绘画总结从康纳德（ChristopherTunnard)和杰里科

（GeofferyJellicoe）的设计思想与哲学中，我们可以发现，各种艺术之间是相关的，相互影响的，要想成为一个出色的设计者，我们必须懂得它们之间那种互通的内涵。只有这样我们才能懂得设计的真谛。